Días de lluvia

La obra se compone de tres apéndices interconectados que dibujan un retrato satírico de la Barcelona contemporánea, donde la hipocresía, el cinismo y la violencia estructuran todas las relaciones humanas.

En el primer apéndice, Pedro se despierta temprano un sábado despertado por la música de su vecino, quien encarna la falsedad contemporánea: un presunto ejecutivo de inmobiliaria que vive una doble vida regentando negocios paralelos, mientras cultiva un feminismo performativo que apenas disimula su misoginia. En el bar del Pipas—un traficante de armas reconvertido en camarero—Pedro reflexiona sobre la política oficial de empleo femenino, observando con ironía cómo las medidas gubernamentales benefician solo a los empresarios, permitiéndoles lucrar con la maternidad de sus empleadas.

El segundo apéndice presenta a Luz, mujer de treinta años que ha convertido la seducción en estrategia de supervivencia. Ha seducido a su jefe francés para obtener un chalet de lujo, mientras su amante trabaja en el norte de África ignorante del verdadero acuerdo. Luz seduce sistemáticamente adolescentes de dieciséis a dieciocho años, regalándoles sus bragas como recuerdo. Su cinismo es absoluto: considera que merece vivir como una quinceañera y ve en estos chicos una presa fácil.

El tercer apéndice es una confesión en la que un hombre admite haber golpeado a su esposa, pero la confesión escala hacia el horror: ha metido su cabeza en el inodoro mientras tiraba de la cadena, rompiéndole dos costillas. El sacerdote, lejos de condenar, justifica estos actos mediante una interpretación corrupta de los Evangelios, afirmando que ella se lo merecía y reafirmando el adagio misógino: ‘la mujer y la sartén, en la cocina están muy bien’.

La obra funciona como sátira despiadada donde la corrupción permea todas las capas sociales: la falsedad del ejecutivo, la predación de Luz y la violencia legitimada por la autoridad religiosa.