Aline, La gloria por el infierno

La historia arranca con una escena aparentemente menor: un periodista espera más de una hora en una casa penumbrosa de la colonia Tabacalera, rodeado de adolescentes silenciosas que no saludan, hasta que descubre que bajo el escritorio del hombre que lo ha citado hay alguien escondido. Años después sabrá que esa vocecita que agradeció un resto de agua de limón pertenecía a una niña castigada, obligada a escribir un millón de veces que no debía mentir. Esa niña es Aline.

A partir de ahí, el libro retrocede hasta el origen. Reconstruye el noviazgo clandestino de Jossie y Heriberto, la casa luminosa donde Aline creció como la consentida, sus juegos con la perra Fanny y la muñeca Rosa Bertha, y los primeros ensayos frente a un público imaginario que anticipaban una vocación temprana por el escenario. También registra los presagios —una mariposa negra perseguida a escobazos, un gato que aparece en una casa cerrada— y el accidente que parte esa infancia en dos.

El grueso del relato sigue el descenso: la captación a las puertas de una estación de radio, el ingreso al entorno del productor, las dosis calculadas de afecto y castigo, los apodos que erosionan la autoestima, los intentos de fuga, el rescate materno y el enfrentamiento posterior. Los títulos de los capítulos trazan por sí solos esa curva, de ‘Como Blanca Nieves’ a ‘Atrapada’, de ‘La Chica Fea’ a ‘La Verdadera Gloria’.

La edición se acompaña de un prólogo escrito veinticinco años después de la publicación original, que relee el caso con la mirada del presente: interroga el reproche de ‘pero quería ser famosa’, nombra el patrón de conducta que se repitió con otras jóvenes y subraya el papel decisivo de la red familiar que permitió a la protagonista volver a casa. Los agradecimientos de la autora, dirigidos entre otros a sus ‘compañeras de dolor’, confirman la intención con que el libro se reedita: no solo contar una vida, sino dejar constancia de lo que el medio artístico normalizó durante demasiado tiempo.

Escrito en una prosa directa, que alterna la voz del cronista con largos pasajes en primera persona de Aline y de su madre, el volumen funciona a la vez como memoria personal, retrato de una época del espectáculo mexicano y documento sobre los mecanismos del abuso.